桂林博物馆收藏明代前期瓷梅瓶浅析

  【中文摘要桂林博物馆保藏明代梅瓶三百多件中,明代前期瓷梅瓶8件。这8件明代瓷梅瓶,因为数量少,没有得到满足的重视。本文试依据它们的用处、类别、特徵及其文明内在进行开始讨论。

  【关键词明代梅瓶特徵文明内在

  Abstract: There are 8 pieces Mei vase of early Ming dynasty in the collection of Guilin museum. And because of the small quantity among more than 300 pieces of unearthed Mei vase collection they are not gained enough concern. This article tries to discuss its usage, category, characteristic and culture connotation.

  Key words:Ming DynastyMei vaseCharacteristicCulture connotation

  桂林博物馆共藏各类梅瓶三百余件,其间各式陶梅瓶67件,以青花爲主的各色瓷梅瓶252件,明代前期的瓷梅瓶只要8件。根椐桂林市文物工作者多年来进行抢救性开掘把握的状况看,静江王坟墓群中,明代前期的墓葬裏罕见发现瓷梅瓶。桂林博物馆保藏的明代梅瓶,前期的仅有两件哥釉梅瓶,6件宣德时期的青花梅瓶。因为数量较少,没能得到学者们的满足重视。故本文试就本馆明代前期瓷梅瓶的用处、类别、特徵及其文明内在进行开始讨论。 

  一、梅瓶的用处

  梅瓶是一种口小、颈短、丰肩、腹圆、腰敛、胫窄,具有盛酒、插花、陪葬等多重用处的瓶器。它起源于唐代,于宋元和明代有了更大的开展。在其开展过程中,梅瓶的归纳不变,特徵不变,但用处有些改变,造型也各有不同。

  梅瓶开始爲实用器,传世什物和古代绘画均可知宋代的经瓶即梅瓶,是盛酒器,它的这种功用一向沿续到元明时期。大多用于盛酒或其它液体物质。如宋代磁州窑生産的梅瓶,其肩部开光内有“清沽美酒”四字。在其它一些梅瓶中,还发现有“醉乡酒海”字样。桂林窑址中也出土过一件肩部写有“幽香好酒”字样的梅瓶残件。上海博物馆所藏两件金代磁州窑白地黑花梅瓶,一瓶腹部书写“清沽美酒”,另一瓶腹部书写“醉乡酒海”,均表明晰梅瓶的贮酒功用。

  从明代墓葬的出土材料得知,明代梅瓶还常被作爲冥器随葬,成爲上层统治者等级位置的标誌和“风水”涵义的象徵。也有研讨人员发现,这些葬品中的梅瓶有些是墓主生前的摆设装饰品。

  二、桂林博物馆保藏明代前期瓷梅瓶简介

  图一明哥釉梅瓶

  1.明哥釉梅瓶

  该瓶原是一对,于1980年由桂林市公安局破获李双才掠夺银行案后破获李双才盗墓集团时缉获。一同缉获的还有一对青花荷鱼梅瓶。此瓶爲该集团在桂林尧山静江康僖王朱任昌长子朱履祥(明静江安肃王)配偶合葬坟墓盗取。惋惜的是公安机关在围捕李双才时,其母爲销燬罪证,打碎了一件哥釉白瓷梅瓶,另一件青花荷鱼梅瓶也被打破(已粘补)。该瓶口径51厘米,高32厘米,底径11厘米,腹围585厘米,整瓶造型檏素大方,凝重扎实,圆口短颈,丰肩圆腹,足微收,平底,釉色亮堂,素身,冰裂纹明晰可辨(被打碎的那一件冰裂纹稍浅淡)。瓶内还有几块乾枯风化的槟榔碎片,这些早已乾枯风化的随葬槟榔碎片,对研讨明代桂林经济文明及墓葬风俗等有必定的参考价值。

  图二明青花人物大梅瓶

  2.明青花人物大梅瓶

  明青花人物大梅瓶(2件)于1972年由桂林市文管会与广西壮族自治区博物馆联合对静江安肃王配偶合葬墓进行抢救性整理开掘(此前该墓曾多次被盗)出土。这两件梅瓶造型完全一致,瓶体整齐规矩,漂亮秀雅,胎体厚重,瓷质细腻,釉色匀润,小唇口,圆台状短颈,颈下部外斜,丰肩圆腹,腹以下至足渐收,平足沙底。高382、口径6、底径11、腹圆653厘米。其间一件携酒寻芳(携琴访友)图梅瓶整器图画共分四层,各层间以弦纹分隔。各层别离绘青花龟背锦地纹、青花波澜开光海马纹、青花山水人物(携酒寻芳)图、青花海波纹。另一件青花西溪问樵图梅瓶,(破碎已粘,估量爲盗墓者所损)造型尺度跟携酒寻芳瓶相同,颈部、肩部和胫部图画也完全相同,仅仅腹部主题图画绘青花西溪问樵图,两瓶风格附近,一文一武,人物走向相反,文武合璧,当爲对瓶。两瓶构图精妙,人物形神兼备,生动传神,笔法洗炼,綫条流通,层次分明。这两件梅瓶爲明宣德官窑瓷器。

  3. 明青花荷鱼纹梅瓶

  图三明青花荷鱼纹梅瓶

  明青花荷鱼纹梅瓶(2件)亦爲明宣德瓷器。这二件梅瓶与明哥釉梅瓶一同,于1980年由桂林市公安局破获李双才掠夺银行案后一同破获李双才盗墓集团时缉获,其间一件也被李母打破(已粘补)。这两件梅瓶造型古檏凝重,扎实大方,圆口短颈,丰肩圆腹,足略收,平底,釉色沉稳,高384,腹围655,底径11厘米,各层纹饰均用弦纹分隔爲四组青花图画。其间青花富有有鱼梅瓶别离爲青花变形回纹、青花缠枝莲纹、青花荷鱼图(荷花及草鱼、鳜鱼各一条)、青花水波纹;青花年年有鱼梅瓶腹部主纹饰爲两条鲢鱼,其它图画跟富有有鱼图梅瓶相同。

  4.明青花人物梅瓶

  图四明青花人物梅瓶

  明青花人物梅瓶(2件)爲明静江王陵出土,是明宣德民窑仿官窑瓷器。其间,青花仕女扑流萤图梅瓶造型宽厚凝重,圆唇口,短束颈,肩较饱满,腹以下渐收,至底稍外扬,胎体厚重,胎质皎白緻密,腹部接痕不显着。器裏修胎规整,无釉,联接处有一圈显着白泥凸起,糊米底,底外心微凹。釉面泛青,润泽而多桔皮纹。通体青花以弦纹分隔成四部分,别离爲卷草纹、折枝斑纹、仕女扑流萤图、变形莲瓣纹。青花发色偏灰,有晕散,也有小铁锈斑,但并不凹入胎骨,器高31,口径6,腹胫185,底径112厘米。

  另一件青花蕉叶题诗图梅瓶,器高30厘米,圈足内边爲浅二层台,腹部主纹饰爲仕女蕉叶题诗图,其他特徵与青花仕女扑流萤图梅瓶相同。

  三、桂林博物馆保藏明代前期瓷梅瓶的特徵

  1.胎釉  这些梅瓶胎质精细细腻,胎体凝重扎实,釉麵肥厚润泽,光泽柔软,并且多爲白中泛青,俗称“亮革釉”。釉面不太平坦,像橘子皮,又称“糯皮釉” 。

  2.青料  用国産料,青花发色较灰闇,有晕散。

  3.造型  小口,多爲卷唇口,丰肩、圆腹、短颈,沙底平足,足略收。

  4.纹饰  纹饰选材範围比较广,花鸟鱼虫,人物山水无所不有。纹样绘画上,选用小笔烘托填色,因为笔小蘸料有限,需不断从头蘸料绘画,这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。画笔分实笔和勾勒烘托两种,实笔多爲细綫条,勾勒烘托多爲粗綫条,綫条流通,纹理明晰,有趁热打铁之感。其构图归纳、夸大,增强了装饰性。

  四、桂林博物馆明代前期瓷梅瓶的文明内在

  1.吉利文明

  吉利,依照字面的解说,就是“吉利”与“吉利”。古人云,所谓“吉者,福善之事;祥者,嘉庆之征”。《説文》中説:“吉,善也”;“祥,福也”。説白了,吉利就是好征兆,就是凡事顺心、满意、圆满。因而古往今来,没有人不寻求吉利。趋吉避害,人皆有此心。而吉利符号、吉利物、吉利图画就是人类发明出来的藉以传达心声的道具。

  当人们寻求幸福、夸姣、安全的希望时,吉利符号、图画便应运而生。我国古代瓷器上的吉利图画,多爲龙凤、飞禽走兽游鱼爬虫及十二生肖和植物等等,如鬆、竹、梅表明岁寒三友,天竹、南瓜、长春花代表海枯石烂。桂林博物馆保藏明代前期的青花荷鱼图梅瓶图画中,鳜鱼涵义“富有有余”;鲢鱼寓爲“比年有余”。 

  2.典故

  青花人物携酒寻芳(携琴访友)图大梅瓶,绘一高士神态怡然,坐骑徐行,从其穿着服饰看应爲朝廷官员。马前一琴童挟琴引路,马后一僕人肩担酒食随行。远处群山滴翠,碧波缓流,整图构图精巧,形神兼备,犹如一幅精巧的我国水墨画。古代文人画中常有“携酒寻芳”“携琴访友”这类体裁呈现,这与历史上的一些故事有亲近联繫。比较典型的有春秋时期俞伯牙与钟子期的“高山流水,得遇知音”的故事。

  高山流水的故事出自《列子·汤问》,书中记载:在山之滨,水之湄,士大夫俞伯牙与山野樵夫钟子期相遇,琴韵丁咚声裏,弥漫着巍巍高山,浩浩江水,意境开阔吞吐万物,高山高耸,流水众多,樵夫钟子期听懂了俞伯牙的琴意,歌声相和。俞伯牙把钟子期引爲人生至交,因爲音乃心之声,听懂他的琴意,就是理解他的魂灵,这是知音。后来二人不但是知音,还成了毕生挚友,钟子期早亡,俞伯牙悉知今后,在钟子期的坟前抚了平生最终一支曲子,然后尽断琴弦,毕生不复鼓琴。

  明代前期,政府爲了安居乐业,推行了一系列开展经济的方针,促进了制瓷工业的前进和开展,使明初的青花瓷器在承继元代的基础上,不断的有所立异,而这一时期的青花梅瓶也便有了如永宣年间这样的具有独到之处的精巧之作。

  赵戈茸(桂林博物馆。)

  参考文献:

  1.张子模主编:《明代藩封及静江王史料萃编》,桂林:广西师範大学出版社,1994年。

  2.我国古陶瓷研讨会编:《我国古陶瓷研讨》第六辑,北京:紫禁城出版社。
  

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